L'œuvre modianienne est marquée par l'écriture de l'occupationde la France par l'Allemagne nazi pendant la deuxième guerre mondiale. Pourtant, écrire l'histoire n'est pas forcément écrire un roman historique. La Place de l'Etoile, La Ronde de Nuit et Les Boulevards de ceinture sont des « romans-Histoire », non pas parce qu'ils racontent des événements historiques, mais parce qu'ils incitent le lecteur à s'interroger à propos de l'Histoire officielle, et parce qu'ils poursuivent une visée épistémologique. En effet, dans ces romans, les grands personnages historiques ne sont présents que pour mettre en relief la vie des marginaux et des oubliés de l'Histoire comme Dora Bruder, le personnage du livre éponyme de Modiano. Dora Bruder présente le type même d'un « texte-recherche » (Ivan Jablonka) qui projette de dire le vrai sur le monde. Nous verrons également que ce texte illustre, par ses motifs et son esthétique, le concept de la « Microstoria » (micro-histoire) jadis élaboré par Carlo Ginzburg et Carlo Poni....

Le Déchronologue de Stéphane Beauverger est un roman paradoxal, roman « de genre » et bien au-delà, à la fois historique et futuriste. Performance formelle et spectacle, il lie dans ses pages l'assurance souveraine d'un style à la complexité d'un montage chronologique qui donne le vertige. Il est « structure » donc, et réceptacle aussi, d'événements, d'actions paroxystiques. Les temps s'y croisent, historiques et diégétiques, s'y apprivoisent par moment, dans le sang et la sauvagerie des face-à-face et des découvertes techniques et technologiques inscrites en porte-à-faux. Produit chimérique du mariage contre-nature entre l'avenir et le passé, entre un 17^èmesiècle farouche, miné par les guerres, la piraterie, et les futurs de l'humanité, ce récit expérimente un Grand Siècle alternatif, une uchronie traversée par l'infatué relent des technologies de pointe. Notre travail consistera dès lors à démêler l'écheveau complexe des divers régimes technologiques en présence dans ce roman temporel et d'en mesurer l'impact représentationnel.<br />...

Evoquer Nietzsche aujourd'hui, s'est se rappeler qu'en matière de philosophie, il fut « grand maître » du soupçon et qu'à ce titre, il n'eut de cesse d'interroger dans un seul et même mouvement, les divers terrains ...

Il est normal, à la lecture de Voyage au bout de la nuit, d'être fortement  interpellé par la noirceur consubstantielle à l'écriture et à l'univers de Louis Ferdinand Céline. Ouvrage riche qui se prête à la pluralité des approches, le Voyage… continue de séduire par sa charge formelle et les perspectives d'analyse qu'il ne cesse d'offrir à la recherche. La présente étude a pour but de saisir « formellement » la noirceur idéologique de son auteur /narrateur à partir de l'appareillage temporel du récit.  Nous verrons si la mise en texte du récit est susceptible, eu égard et à travers ses modes manifestes de temporalisation, de refléter l'idéologie de l'auteur/narrateur en rendant simultanément compte de la notion de «temps » dans son acception phénoménologique et ontologique. Nous verrons de quelle manière, le traitement de l'ordre et de la durée nous laissent percevoir, certes en filigrane, le sentiment de renoncement ou de refus que le narrateur de Voyage… éprouve face à l'écoulement du temps, et à l'expression même de la temporalité.<br /> <strong> </strong><br />...

C'est dorénavant un lieu commun, la science-fiction serait un  genre par nature réfractaire à l'assimilation définitive au mainstream littéraire. Nous dirons que les thématiques habituelles du genre, auxquelles viennent se mêler l'irrésistible propension à prospecter l'avenir    sous    toutes    ses    formes,    immunisent    la    SF  contre<br /> « l'enfermement académique » au profit d'un enfermement d'un autre genre. En effet, celle-ci appartient, comme on le sait, à la grande famille de la paralittérature où se côtoient les sous-genres plus ou moins répertoriés en attente de recevoir un semblant de définition. Genre populaire s'appuyant sur une poétique singulière, la SF est un lieu ouvert à l'imagination, à la créativité verbale et figurative. Elle possède elle-même ses sous-genres, entre autres, le space opera qui fut en quelque sorte la matrice originelle de la fiction spéculative et de ses émules contemporaines. L'œuvre sternbergienne n'eut guère pour vocation de nourrir le répertoire déjà riche de la science-fiction. Elle constitue néanmoins une étape non répertoriée susceptible d'apporter, nous le constaterons, une touche d'auto-réflexivité à l'histoire du genre.<br />  <br />...

En matière d'innovation romanesque, le vingtième siècle français fut, à n'en pas douter, une période particulièrement prolifique. Différents genres et sous-genres de roman se disputèrent le privilège d'occuper un temps le ...

La réhabilitation de la rhétorique aristotélicienne à la suite des travaux de Chaїm Perelman et des acquis de la linguistique pragmatique a donné naissance, au sein du domaine de l'analyse du discours, à une approche ...